内有宝藏，这部国产片不该就这么凉了

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作者：拇指君

图片来源于网络

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甘肃，敦煌。

在大漠深处，断崖上密密麻麻的洞窟里。

一个穿着深蓝工作服的老头儿，背着磨得发亮的工具箱，缓缓从栈道深处走来。

每天，来回穿梭在举世闻名的敦煌石窟" 打扫 "。

除尘、灌胶、滚压、回贴 ……

从高大英武的青年到身形佝偻的老者，人生的 2 万多天里，他都重复着简单、枯燥的修复工作，用毕生心血一点一点地为 4000 多平方米岌岌可危的壁画国宝续命。

他叫李云鹤，是敦煌研究院保护研究所前副所长，还是 2018 年度的大国工匠，是中国文物修复界的泰斗级人物。也是萧寒导演新作《一百年很长吗》的主人公之一。

从 1956 年进入敦煌研究院工作，退休后返聘至今，这位老人已经在敦煌面壁了 63 年。

提到萧寒，有些人可能不熟悉他，但他有一个非常出名的作品，是你一定看过或听过的——《我在故宫修文物》。

三年前，这部无明星、无 IP、无大制作的 " 三无 " 纪录片只有短短 3 集，却被平均年龄 17 岁的年轻人和拇指君刷成了全网热搜。评论、弹幕都成了这帮老手艺人的打 call 现场。

除了收获超高的网络点击量，真正让拇指君迷恋、感动的，是纪录片把这些躲藏在文物背后一辈子只干一件事，却无人知晓的的伟大手艺人呈现出来，以新的形式传递中国传统文化和审美。

故宫文物修复工作者（木器组）屈峰

这一次，《我在故宫修文物》的导演萧寒把目光从庙堂转向了江湖，他把这些受行业尊敬的大师却毫不起眼地藏在人群中的手艺人拽了出来。

经过一年的跟拍，走了十万公里的行程，用两年时间打磨出这部记录平凡匠人生活的——

《一百年很长吗》

1956 年，国家号召内地青年建设大西北，23 岁的李云鹤也跟随着这股浪潮流进了甘肃，说来也怪，天生胆小的李云鹤原来在家时，天黑就不敢出门，可来到敦煌，进入黑乎乎的洞窟里却一点儿也不害怕。

或许是冥冥之中早有定数，同事们都嫌洞窟黑暗吓人，没人敢去，习惯事事谦让的李云鹤接下了打扫洞窟工作，自此，和敦煌洞窟结缘。

最初的敦煌研究院，几乎没有专人对壁画和彩塑进行过修缮研究。工作人员做得最多的是对洞窟进行加固，而对壁画的老化现象却别无他法。外行的李云鹤第一个动手，跟着捷克专家细心大胆地边学边做，对壁画进行修补尝试。

就这样摸索了 20 年，1975 年，他创造性地对 220 窟甬道西夏壁画进行了整体剥取、搬迁、复原，并且把西夏壁画续接在唐代壁画的旁边，从而使两个历史时期的壁画展现在一个平面上，供学者研究和游人观看。

到了 1992 年，李云鹤更是做了一件让人惊掉下巴的事，他对受损严重的北魏洞窟大胆采取整体迁移，将壁画像纸一样整张剥离，搬到六十公里外，挂到新的洞窟进行异地复原，这是文物修复史上第一次迁移石窟，可以说是开创了新的文物保护方式。

就这样，六十多年过去了，无论春夏秋冬，李云鹤经常穿着深色的工作服，拿着手电筒，背着工具箱，穿行在各个洞窟之间，专注地修复着壁画和塑像。

一幅幅起甲、酥碱、烟熏等病害缠身的壁画，一个个缺胳膊少腿、东倒西歪的塑像，在他的精雕细琢下，奇迹般地起死回生，令人赞不绝口、叹为观止。

现在，为了能继续坚持在文物修复一线作业，李云鹤每天早上五点多，就起床锻炼身体，回来后写工作记录，几十年来他写了一百多本修复笔记，就像是撰写武林秘籍，将他毕生的的经验技术全都用文字留传下来。

85 岁高龄的他，至今还可以稳健自信的爬几十米高的脚手架，为了不影响进度，进洞之前他必做的事情就是先解好手，然后在阴暗湿冷的洞窟里指导修复，一待就是半天。

洞窟里通风一般都不是很好，尽管如此李云鹤修复壁画还是会戴上口罩，因为颜料层很脆弱，呼吸有可能会把颜料层吹掉。

一谈到 735 个石窟里面的壁画文物，不论是工艺还是历史，他总能和你说上半天，就好像一个专业的搜索引擎，这么多石窟，他都记得。在这个举世闻名的敦煌石窟里，他就是守护者。

在他看来，修复技术还在其次，最重要的是要对文物充满感情。不能把这些瑰宝当做死物。

而最重要的就传承祖先留下来的文化遗产，不光是敦煌、新疆，还有青海、西藏，有太多太多的文物要修复保护，可惜的是时间太短暂，一晃六十多年过去了，他老了。

但好在，还有孩子们。

现在，李云鹤一家三代都选择从事壁画修复工作。

他的孙子孙女从小就生活在莫高窟，文物是亲戚，石窟是玩伴。年少时向往大海，拼了命的逃离沙漠，长大后却又都选择回到沙漠，成为敦煌壁画新的守护者。

这个终于实现期望的老头骄傲又调皮的对孩子们说：" 你和你弟弟，都叫我们征服了。"

孙女在考文物修复博士，而孙子已经在国家一级文物保护区毗卢寺修复了四年。

李晓洋在修复的 " 儒释道三教合一水陆画 "

李云鹤去毗卢寺视察孙子的工作，平素和气的李云鹤，一到壁画前就格外严苛。连孙子都说：" 爷爷在家里是很慈祥的，我一直都不知道，他在工作中会很严厉，我工作后才发现他有另外一面，对工作极度严厉。"

在孙子李晓洋看来，他爷爷这辈子也就只做了一件事：当好壁画修复的匠人。

晚上，爷爷还在倾囊相授

第二天，趁着李云鹤来了，毗卢寺博物院副院长赶忙拿了一个旧盒子，里面是 1995 年毗卢寺壁画被盗，犯罪分子从墙壁上铲下来的碎片，之前一直找不到复原位置，直到李云鹤来了，才敢拿出来，期望他能解决这难题。

比对着照片，在一百多平方米的壁画中找到碎的毫无规律的碎片位置，简直是大海捞针。

半天都找不到，他也不气馁，还和副馆长开玩笑。

终于，找到了碎片位置，八十多岁的李云鹤亲自爬梯子确认，再三比对，才肯下来。他说：这样的碎片拼图要是再多一点就好了，他可以尽量的恢复文物原状。可惜的是，那些被盗走、丢失的部分却很难再找到了。

如今，退休二十年，头发全白了的李云鹤，却依然继续坚守在修复工作第一线，李云鹤将一生奉献给了中国文物保护事业，甚至影响了后代也做下去，对他而言：工作即是生活。

一百年很长吗？不长，如果能长一点，他还想修复更多的文物。

不光他这么想，这部纪录片里的其他手艺人都是这个想法，恨时光太短，恨传承不长。

就好像这个苏州小巷里。

一位其貌不扬的清瘦老伯，送别上学的孙女，走进自己昏暗简陋的工作室，变身为制琴师，开始进入他自己华丽的乐器世界。

李兆霖，72 岁，做了 55 年的琵琶，从不喜欢到喜欢，从工作到热爱，制琴已经深入他的骨血，融入他的生命。为了要听懂声音的好坏，他学会了弹琴，不光是琵琶，古筝、尺八、吉他，基本上可以手工做的乐器他都学会了。

在他眼中，琵琶也是有生命的，制作它就像生孩子，要把它生好养好，要将感情放进去，才能做好。

做了五十五年的乐器，李兆霖希望自己的后代也可以一直接触琵琶，和大部分手艺人的孩子一样，他的儿子 9 岁就开始学琵琶，但却没能坚持，孙子也不愿意学，老人只能期望孙女可以继续学下去。

对于这一代的老师傅而言，有人肯继承手艺那简直是皇恩浩荡了。

也许正是因为老手艺人对传承的这些执着和坚守，才得以让传统手工艺继续运转。

穷尽一生，只为至臻。李云鹤和李兆霖始终用初心和执着体会着人生。

《一百年很长吗》里不只有李云鹤和李兆霖，还有更多的，是籍籍无名的手艺人。

他们或为钱发愁。

做马鞍的阿合特

为命挣扎。

学蔡李佛拳和舞狮的黄忠坚

哭过，

卖卤肉饭的翁记

却不会丧失笑的能力。

做老酒的沈伯和

一百年很长吗？对一门手艺来说，只是一段传承的历史，但对他们这样的手艺人来说，却是漫长的一辈子。

《一百年很长吗》虽然讲的是手艺，但又不只是手艺，里面这些鲜明真实的手艺人，他可能就是你我身边的邻居、路人，他们不求显达富贵，只想踏踏实实做好手中的事，把手艺做好了，这一生也就过完了。

而在如今这个浮躁求快的社会里，已经很少有人会去沉下心来做一件事，这种费时实力的老手艺不再是赖以生存的必学技能，取而代之的，是批量生产的机器操作。专注技艺和追求极致似乎已经变得越来越稀有可贵。

但就像片里说的：我们学的手艺就像一件烂棉袄，他不见得让你风光体面，却能在最冷的时候为你遮风挡寒。

与其说是手艺需要传承 不如说是老一辈人这种踏实做一件事的态度需要传承。

和不吃香的老手艺一样，这部没什么流量的纪录片也同样无人问津。剧组穷得没钱来做宣传，豆瓣上甚至最近才有了评分，大部分人都是靠着粉丝口口相传才知道这部剧集。

但看的人还是太少，太少 ……

拇指君没多大力量，但还是真心诚意的推荐大家也去看一看这部纪录片，看看乡村小镇或各大城市的犄角旮旯里，这些活在我们身边的手艺人。

他们很普通，但却因为他们对手艺和兴趣的坚持，而让他们变的不平凡。

再想想你我在生活中放弃的种种：一把想学会的旧吉他？一只想养很久的宠物？一本总也看不完的书 ……

或许我们应该捡起它们，

将一百年的生活，活出花儿来。

《一百年很长吗》优酷和哔哩哔哩都可以观看。

— The End —