修电影的人丨你在电影院里找回的童年，是他们修复的时光…… ...

藐视苍桑

在每年的世界各大电影节上，经典电影的修复展映单元都是观众期待的 " 重头戏 "。上海国际电影节自 2011 年开启中国经典电影修复项目，到 2014 年首创国际展映板块 "4K 修复 " 单元至今，为观众输送了一批又一批修复后的经典影片。在本届上海国际电影节展映的修复影片中，不仅有《辛德勒名单》《虎口脱险》《东京物语》等国际经典老电影，修复后重新面世的《大闹天宫》《天书奇谭》等经典国产动画片更是话题十足，让许多观众 " 找回童年 "。

    

其实，每一部老电影与观众重新见面的背后，都有一群默默无闻的电影修复师。如果说拍电影的人是 " 雕刻时光 " 的 " 造梦者 "，那么修复电影的人就是 " 修补时光 " 的 " 织梦者 "。你在电影院里找回的童年，就是他们修补起来的时光……

位于宝通路 449 号的上海电影技术厂

没经历过的人是想象不到的

    

质朴纯真、疾恶如仇的蛋生，宽厚亲切的袁公，贪婪的县令，无知的皇帝…… 36 年后，《天书奇谭》中一个个经典的动画形象再一次活跃在大屏幕上。循着这部被誉为 " 里程碑式作品 " 的国产动画之美，记者走进了位于上海宝通路 449 号的上海电影技术厂，探访让这部影片得以重生的电影修复师们。

《天书奇谭》剧照

" 电影胶片分好多种，最初的版本是原底，仅此一份，最为珍贵。过去通常会由原底复制出几个原底拷贝，数量也不多。然后用原底复制成中间片———翻正及翻底，最后用翻底来大量拷贝供影院放映的影片。" 指着物理修复间工作台上的不同胶片，上海电影技术厂电影修复高级技术总监吴云岳如是说。

今天，在数字时代成长起来的年轻人即使就从事着电影工作，但凡没有经历过胶片时代，都对各种胶片的区别不甚了解。" 对于电影修复来说，最理想的就是能在原底上修复，因为后面的版本在拷贝过程中色彩、解像力等多少会有损失。" 吴云岳告诉记者。2013 年，上海电影技术厂从中国电影资料馆西安电影资料库借来了珍贵的《天书奇谭》原底胶片，修复工作正式开始。

胡玉娥是上海电影技术厂的胶片物理修复师，让她感到庆幸的是《天书奇谭》原底的保存状态良好，物理修复几乎没有遇到阻碍：" 胶片检查、清洁，加上画面和声音的校对，到最后的数字化扫描，只用了两周左右就完成了。"

超声波水洗胶片

不过，胡玉娥说，这是特例。她和同事接到的绝大部分工作难度远超于此。

   

许多老胶片由于年代久远，保存条件不够理想，或是转印、播放次数过多造成损伤……往往修复师拿到手的胶片影像褪色，布满划痕、脏点，片基变形、粘连，有的甚至霉菌繁殖、感光层脱落，大部分珍贵影片的存储寿命已处于临界状态。胡玉娥和同事工作的常态，就是拿着放大镜，借助各种精微工具对受损的胶片精修细补，" 就像在故宫修文物的工匠，为胶片做体检、做手术 "。

修复师在进行胶片物理修复

有时遇到刚送来的老胶片，盒子一打开，刺鼻的醋酸味熏得屋子里面待不了人，霉味、灰尘更是司空见惯。" 虽然每个工作台上都装了抽油烟机，也配备了防毒口罩、面具，但是其间的艰辛和对身体的考验，没有经历过的人是想象不到的。" 吴云岳感慨道。

除了 " 修复 "，更有 " 新生 "

长期以来，" 修旧如旧 " 都被当作电影修复的最高境界。而如何在保证电影原汁原味的基础上，用今天的技术手段使之更加完美，则是考验修复师艺术修养和技术水平的更高要求。

" 把之前单声道的配音改为 5.1 声道的版本，这样的修复虽然不知道是不是首创，但绝对是超越和领先的。" 上海电影技术厂音频部主管、录音师王晓俊不无骄傲地说。

原来，《天书奇谭》的原版配音是单声道的，即所有的对白、音效、音乐全都并在了一轨上，并且原声还有缺损的部分。然而，现在的影院条件和观众的观影习惯，较之上世纪 80 年代已经有了很大改变。为了适应现在的影院放映，赋予原片更好的声音效果，王晓俊和团队决定把之前单声道的配音改为 5.1 声道。这在中国的电影修复历史上几乎没有先例。

36 年前，《天书奇谭》的配音阵容可谓 " 豪华顶配 "，汇集了毕克、丁建华、曹雷、苏秀、于鼎、程晓桦、童自荣等一批中国最优秀的配音演员 , 每个角色都被塑造得生动鲜活。为了留住经典，声音修复师们首先要把对白和音乐、音效进行分离。这项工作难度很大，修复师们花了一年多的时间来完成。分开之后，还要不断尝试和填补对白和音乐、音效的缺失部分，这对修复师的经验和技术水平提出了很高要求。

修复师在进行声音修复

除了对白，让整部影片 " 活 " 起来的还有音乐和音效。修复团队曾委托上海交响乐团重新录制了电影配乐，但因原版配乐中大量使用的是二胡、笛子、唢呐等民族乐器，交响乐团的配乐则大多使用西洋乐器，思忖再三，为了保留电影的中国韵味，王晓俊和团队放弃了上海交响乐团的配乐版本，改为对原本单声道的音乐进行环绕立体声处理。

另外，修复师们还加上了天书飘动、人物衣服摩擦、打雷等原片中没有的背景音，增强了音效的 " 存在感 "。既还原了经典配音，又满足了当代观众的听觉习惯，以高超的修复技术做到了两全其美。

" 我们一版一版尝试，一版一版做，中间不知道调整了多少次方向，这个活儿完全是磨出来的。" 王晓俊说。

"80 后 " 修复师的 " 爱与哀愁 "

成立于 1957 年的上海电影技术厂迄今已有六十多年的历史，隶属上影集团。随着数字技术的发展，该厂洗印部门在 2017 年关闭了最后一条胶片生产线。" 厂里的老手艺人大部分是从胶片电影后期制作转为经典电影修复的，他们对胶片有丰富的经验和感情，这是我们的优势。" 上海电影技术厂总经理助理张健告诉记者，" 不过，物理修复师不能解决胶片的所有问题，在现在的电影修复中，数字修复所需的人力和时间投入往往更大。"

胡勍勍是上海电影技术厂的数字修复部门主管，这位 "80 后 " 向记者讲述了自己作为一名数字修复师的 " 爱与哀愁 " ———其实，影片的数字修复是非常枯燥的工作。

按照 1 秒钟 24 帧画面计算，一部 90 分钟的影片大约有 13 万帧画面，一位熟练的数字修复师一天最多完成 200 帧的画面修复，而完全修复需要一个团队花费数周到数月不等的时间。

修复师在对电影进行数字调色

胡勍勍告诉记者，从事这份工作首先要熟练掌握计算机知识，其次要对美术色彩有认知，最好是对电影拍摄制作也熟悉。数字修复，尤其是动画片的数字修复一般都需要数字修复师手工完成，因为用软件自动修复，如果参数调不好，常常会误修掉原本的色彩和线条，造成适得其反的效果。因此，数字修复师们常常面对着同样一帧画面，不断重复劳动，修复上面的脏点、划痕，一修就是好几个钟头。" 有一次，一位同事 1 天只修了 3 帧画面，也就是 1/8 秒，非常崩溃……这特别考验年轻人的耐心和毅力，不太留得住人。" 胡勍勍直言。

几年下来，胡勍勍带领的年轻团队人来人往，进来的、离开的前前后后有 30 多人。但胡勍勍仍然初心不改：" 作为‘ 80 后’，我小时候看到的都是《天书奇谭》《大闹天宫》这样的动画片，那时看不懂，现在看又是另一种情感，有怀旧，也有对专业的锱铢必较，修复师的工作给了我从另一个角度看历史的机会。现在，我也做了父亲，更觉得经典需要传承下去。"

【链接】电影修复小史

根据来自 65 个国家超过 130 家电影资料馆的数据统计，自电影诞生至今，其平均 " 存活率 " 只有 10%。在美国，上世纪 50 年代以前的电影，有一半以上胶片遗失；在中国，1949 年以前的电影，原底绝大多数不知去向。因此，电影胶片的保存和修复，很早以前就引起了电影人的重视。

电影修复的历史至少可追溯至上世纪 70 年代。洛杉矶艺术馆举行了一场《七年之痒》电影放映会，然而放映的拷贝片褪色严重，这引起了前来观影的导演马丁 · 斯科塞斯的注意。在此之后，他发起了一场改善彩色胶片储存的运动。之后，衍生出了致力于保护、修复老电影胶片的 " 世界电影基金会 "。基金会的董事会成员名单星光熠熠，伍迪 · 艾伦、李安、乔治 · 卢卡斯等赫然在列。他们利用自己的名气和人脉筹集资金，资助电影资料馆等专业机构对影片进行专业修复，多年来，已拯救了超过 500 部濒临 " 死亡 " 的电影。

在中国，电影修复工作的进行也有时日。早期，1958 年建馆的中国电影资料馆主持了大部分国内电影修复的相关工作。上世纪 80 年代，中国电影资料馆即开始对馆藏电影做物理修复，1999 年开始了影片的数字化修复。而大规模的系统修复始于 2007 年，" 电影档案影片数字化修护工程 " 全面启动，国家投入 2.8 亿元 , 专门用于电影修复，计划在 5 年内，完成对 5000 部国产老电影的第一期数字化修复。

胶片扫描  

  

近年来，" 电影修复 " 这个关键词越来越多地映入大众的视野。尤其是 2012 年以后，修复重映已成潮流。除了中国电影资料馆，国内更是涌现出了一批高水平的电影修复团队，我国电影数字化修复技术也由 2K 时代迈入 4K 时代。

栏目主编：龚丹韵 本文作者：雷册渊 文字编辑：雷册渊 题图来源：视觉中国 图片编辑：苏唯

图片由受访者提供